钱佳  专栏作者

    从1983到2008年，25个年头里的央视春节联欢晚会的演绎使得春晚成为一代人的文化记忆，甚至被誉为与饺子、年夜饭等传统年俗符号相并列的现代“新年俗”。

    从暑气方退到腊月初寒，央视的春晚就吸引了众多媒体的目光，想象华美的舞台,想象一场云集了知名艺术家的盛世太平的歌舞展示:谁是导演，谁是主持，谁的节目被砍了，谁的节目直接进入三审了……大有疯狂挖掘新闻、造势娱乐大众的架势。我猜想，这该是央视的权威性和春晚力求“尽善尽美”、“汇集中华民族各种艺术形式的最高水平”的特点决定的，苦心孤诣地筹划，着力精心地打造。在年三十的晚上，拉开帷幕，揭开“天下第一娱”的面纱，全国人民释然了——喔，原来是这样。今年的春晚，也没有例外。

    晚上年夜饭回来，开了电脑，Q上标榜崇尚“精英文化”朋友们的签名儿大多换成了抵制这一场“娱乐”的主题，我到底还是抑不住好奇，想看看今年这一场娱乐到底办成了什么样，便抱了电脑搁腿上，还是去做了电视机前春晚的俘虏。

    没有细看，但是大致算是把晚会瞅了一遍，对晚会整体的印象还是和往年差不多：是一盘五颜六色喜庆的时代大杂烩，但是在这盘“大杂烩”中也不乏亮点——晚会临时增加了关于赈灾的诗朗诵《我们共有一个家》:诸多名嘴，名演员深情演绎让人动容。虽然诗歌本身的韵脚等细节不是很完美，但是它真情动人，气势磅礴，有凝聚人心的的力量！据说，这关于抗灾的节目还是在极短的时间里紧急编排，临时插入的。为此，整台晚会还不惜淘汰、合并了一些节目，这让今年的春晚多了些许“人情味儿”。因为没有细看，所以大多数小品我都没注意内容是什么，但是我看着那么多小品从我眼前一一走过场，发现虽然不知道内容是什么，但是小品主人公的语调神态变化是有规律的，由此我也发现，这大多数小品都是一个模子里头走出来的——乍一开场，笑料迭出，包袱一个接一个；中途有若干误会；最后皆大欢喜，来段儿煽情的彰显社会和谐主旋律的告白，一场小品就结束了，过会儿又一个名字不同的小品上来，还是这个模式……其中，蔡明小品中若干次“为什么”的台词因为重复率很高，所以引起我的注意。窃以为这一句句的刻意重复有“为创造流行语而创造流行语”之嫌，尤其是一句句“为什么”与上下对话的衔接明显显得生涩和不协调，不太符合生活中的语言习惯，大有模仿追求去年赵本山小品中三句“你太有才了”的台词的趋势……即便如此，晚会还是有创新的地方，比如首次在春晚亮相的手影戏，充满了民间趣味，除此之外，春晚继承了以往节目的令人称道的优秀一面——继邰丽华之后，邀请残疾人小伙儿杨光在央视的舞台上放歌《等待》让人感动。

    众口难调，25年春晚路，央视越走越艰辛:娱乐的媒体多了，选择自然也多了，但是央视在众多媒体中的权威地位从未被超越，致力于“最大程度地满足大众审美兴趣”的央视春晚自然遭到了来自“大众”的口诛笔伐，这里的“大众”要求春晚轻松时尚起来，那里的“大众”要求增加传统文化在春晚中的比例……春晚追求的“尽善尽美”成了它备受诟病的最大弱点，“汇集中华民族各种艺术形式的最高水平”的特点决定了它“大杂烩”的形式。毕竟春晚不是天天有，“晚会是形式，过年是内容；艺术是手段，联欢是目的”。与“观看”春晚的形式相比，“观看”春晚的内容更为重要。一家人坐在电视机前，笑它也好，骂它也罢，统统都进入“年”的仪式化体验之中，从而获得一种活生生的生存感与生命感，这便就是目的，毕竟，这也就是场大年夜里“大众娱乐”呵。