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    每一项遗存都积淀着久远的岁月印痕,纪录着惊艳的民族审美

    珍爱民间文化是对历史的尊重

    总有这样一个日子,让人聚焦传统文化。

    总有这样一种记忆,让人重拾新奇激动。

    2007年6月9日,是中国第二个文化遗产日。

    当我们精细梳理的时候,才惊讶地意识到,原本,在我们平常的生活和熙熙攘攘的人群里,就隐藏着若干无形的文化遗产。民间传说、方言习俗、音乐舞蹈、礼仪庆典、生产生活方式……几乎每一项遗存都积淀着久远的岁月印痕,纪录着活灵活现的民族审美。

    从2006年起,每年6月的第二个星期六为我国的“文化遗产日”。我国文化遗产蕴含着中华民族特有的精神价值、思维方式、想象力,体现着中华民族的生命力和创造力,是各民族智慧的结晶,也是全人类文明的瑰宝。

    《保护世界文化和自然遗产公约》规定,属于下列各类内容之一者,可列为文化遗产:
    ①文物:从历史、艺术或科学角度看,具有突出、普遍价值的建筑物、雕刻和绘画,具有考古意义的成分或结构,铭文、洞穴、住区及各类文物的综合体;
    ②建筑群:从历史、艺术或科学角度看,因其建筑的形式、同一性及其在景观中的地位,具有突出、普遍价值的单独或相互联系的建筑群;
    ③遗址:从历史、美学、人种学或人类学角度看,具有突出、普遍价值的人造工程或人与自然的共同杰作以及考古遗址地带。
    凡提名列入《世界遗产名录》的文化遗产项目,必须符合下列一项或几项标准方可获得批准。
    ①代表一种独特的艺术成就,一种创造性的天才杰作;    
    ②能在一定时期内或世界某一文化区域内,对建筑艺术、纪念物艺术、城镇规划或景观设计方面的发展产生过大影响;
    ③能为一种已消逝的文明或文化传统提供一种独特的至少是特殊的见证;
    ④可作为一种建筑或建筑群或景观的杰出范例,展示出入类历史上一个(或几个)重要阶段;
    ⑤可作为传统的人类居住地或使用地的杰出范例,代表一种(或几种)文化,尤其在不可逆转之变化的影响下变得易于损坏;
    ⑥与具特殊普遍意义的事件或现行传统或思想或信仰或文学艺术作品有直接或实质的联系。(只有在某些特殊情况下或该项标准与其它标准一起作用时,此款才能成为列人《世界遗产名录》的理由。)

 全国历史文化名村目录
 ◇全国历史文化名镇目录
 ◇全国历史文化名城目录
 非物质文化遗产名录:民俗
 ◇非物质文化遗产名录:传统医药
 非物质文化遗产名录:手工技艺
 非物质文化遗产名录:美术
 非物质文化遗产名录:杂技与竞技
 非物质文化遗产名录:曲艺
 非物质文化遗产名录:戏剧
 非物质文化遗产名录:舞蹈
 非物质文化遗产名录:音乐
 非物质文化遗产名录:民间文学

 
30位安徽非物质文化遗产代表性传承人

 殷光兰:民歌·合肥        杨在先:花鼓灯·蚌埠

 常中山:花鼓灯·蚌埠      陈永兰:花鼓灯·蚌埠

  常丽华:花鼓灯·蚌埠      冯国佩:花鼓灯·蚌埠

 陈敬芝:花鼓灯·淮南     王考千:花鼓灯·淮南

 张士根:花鼓灯·淮南     邓  虹:花鼓灯·淮南

  洪富根:装裱技艺·合肥    贾德云:门歌·合肥

  王炳华:剪纸·亳州        苏肇平:汉石刻画·宿州

  孙淮滨:钟馗画·宿州     郑正:民间美术·宿州 

  李英:乐石砚雕·宿州     朱堃英:剪纸·阜阳

  卢群山:彩陶制作·阜阳    王京胜:彩陶制作·阜阳

  刘继成:剪纸·阜阳        张苏:宣笔制作·宣城

  蒋劲华:撕纸·黄山        郑寒:砚雕·黄山

  王金生:徽州木雕·黄山    周美洪:徽墨制作·黄山

  詹运祥:罗盘制作·黄山    吴水森:罗盘制作·黄山

  曹篁生:徽派木雕·黄山    洪建华:徽派竹刻·黄山

    25个安徽民间文化艺术之乡

    民间舞蹈类:合肥市包河区大圩乡(综艺)、亳州市谯城区双沟镇(大班会)、蚌埠市怀远县万福镇(花鼓灯)、蚌埠市禹会区秦集镇(花鼓灯)、淮南市凤台县新集镇(花鼓灯)、淮南市潘集区夹沟乡(综艺)、芜湖市南陵县何湾镇(十兽灯)、宣城市郎溪县梅渚镇(跳五猖);

    民间音乐类:淮北市濉溪县临涣镇(唢呐)、蚌埠市五河县(民歌)、马鞍山市当涂县(民歌)、巢湖市居巢区(民歌);

    民间戏曲类:安庆市怀宁县(黄梅戏)、宿州市泗县(泗州戏)、池州市贵池区梅街镇(傩戏)、池州市青阳县杜村乡(青阳腔)、宣城市绩溪县伏岭镇(徽剧);

    曲艺类:滁州市凤阳县(凤阳花鼓);民间杂技类有:阜阳市临泉县(杂技马戏),黄山市歙县三阳乡(叠罗汉);传统工艺类的有:阜阳界首市田营镇(彩陶烧制)、阜阳市颍州区(剪纸)、六安市金安区翁墩乡(剪纸)、铜陵市铜陵县钟鸣镇(灯彩纸扎)、安庆市望江县鸦滩镇(挑花)。

安徽国家级非物质文化遗产名录

歙砚

徽墨

界首彩陶

宣纸

万安罗盘

芜湖铁画

徽州三雕

凤阳花鼓

傩戏

目连戏

巢湖民歌

当涂民歌

黄梅戏

徽剧

庐剧

青阳腔

岳西高腔

泗州戏

  “中国文化遗产”标志

   该标志采用的太阳神鸟图案来自2001年出土成都金沙的太阳神鸟金饰,它是21世纪我国考古的一个重大发现。国家文物局局长单霁翔说,该标志所表达的追求光明、团结奋进、和谐包容的精神寓意,彰显了中国政府和人民保护祖国文化遗产的强烈责任心和神圣使命感,体现了对古人的尊重、对历史真实的尊重、对文化遗产的尊重。

 

    每到“文化遗产日”前后,非物质文化遗产都显得格外紧俏——有人忙着为它申报评奖,有人忙着为它举办论坛……然而,到底有多少人能够准确地说出它的含义?

    只要现代化不要古文化 “开发”制造“伪民俗”

    辽宁大学教授、国家非物质文化遗产保护工作专家委员会副主任乌丙安说,一些地区的领导打着“人民有权享受现代化”的旗号来搞大拆大建,许多具有深厚历史积淀和文化价值的古民居在推土机的轰鸣声中消失了,随之一起消亡的还有传统民俗与生活方式等非物质文化。

    现在以民俗风情为卖点的旅游项目遍地开花,但是单纯的经济目的使许多民俗走形变味。国家非物质文化遗产保护工作专家委员会副主任刘魁立说:“这种过度的开发是对非物质文化遗产的严重伤害,这种表演脱离了原有的生活方式,使文化变成浮在生活表面的几滴油珠,仅仅是给外人看的展示品。”

    由于历史的原因,一些非物质文化遗产消失已久,如果强行恢复,最终只能是制造“伪民俗”。近几年,“祭孔”、“祭拜黄帝”、“祭拜大禹”等活动在全国各地陆续恢复,一些地方政府也积极为之申请加入非物质文化遗产名录,但是这些活动往往只有传统的形式,而缺乏传统的内涵。

  水土不服,缺乏活态传承

    “羊群不复,面对演播厅的观众,枉然挥鞭,何来真的‘牧羊山歌’?手握刹把,用大铲斗一下子可以轻易挪动几立方米冻土时,你还能唱得出打夯号子吗?在迷睛晃眼的舞台灯光下,谁能听得出哀痛带泪的真正黑色的《想亲娘》?现在所复活的已经不是真正的传统音乐了。离开了彼情彼景,原生态就不复存在了。”一位热心于“非遗”保护的网友曾经写下这样的文字。

    长久以来,人们习惯于将对非物质文化遗产的搜集、整理、拍录看做保护,事实上,这只是博物馆式的保存,“非遗”保护真正需要的是活态传承、生态保护。如若不然,它们就会像一些文化大院,由于无人居住,其原生态文化丢掉了,大院成了“死景”。

    如果将“已经死去”的有形文化遗产比作“鱼干”,那么,无形文化遗产则是一条“活鱼”。前者的保护方式主要是防腐,而后者的保护方式主要是养生。将无形文化遗产搜集并记录下来固然重要,但说到底,做成标本存入库房并不是我们的最终目的。

    民众才是文化的主体 民间事应民间办

    在目前的非物质文化遗产保护工作中,政府比民间积极,民众的主体性没有得到很好的体现,保护力量都是外加给他的。如何增强民众的自发性和自觉性是个大问题。而要唤醒民众的文化自觉,加强宣传教育尤其是在青少年中加强传统文化教育是根本。

    非物质文化遗产保护应该坚持民间事民间办的原则。政府的支持至关重要,但这并不意味着各级行政部门可以越俎代庖,这种行为不但会严重挫伤民间社团组织保护遗产的积极性,同时也会因不了解文化遗产传承规律而将活生生的民俗变成千篇一律的‘官俗’。在非物质文化遗产保护过程中必须清醒地认识到:民众才是文化遗产真正的主人,而我们至多只能算是热心负责的“管家”。“民间事民间办”不但会最大程度地调动民间社会的积极性,节省政府的开支,还可最大程度地保护住民间文化的本色。

 “回家的路”有多难 文化遗产保护的喜与忧

 非遗保护,问题何在?

 保护非物质文化遗产时尽量“原汁原味”

 保卫民间文化的N种力量

 非物质文化遗产保护:中国影响世界

 “非物质文化遗产热潮”背后的冷思考

  “非遗”保护关键词

    博物馆化

    所谓“博物馆化”,是指将遗产忠实地记录下来,用一些实物代表陈列在博物馆的方式来抢救不可避免要被历史湮没的遗产,以此向后人展示,古人是如何生活的,又是如何思考的。

    创新传承

    创新传承是用另一种格式来表达非物质文化遗产所代表的精神符号,比如木版画虽然已经不被都市人喜爱,但人们可以将画中寓意“吉祥如意”的符号移植到服装或器皿上。

    中山大学中国非物质文化遗产研究中心康保成教授认为:“绝对的原汁原味既无必要也无可能。比如我们现在看到的昆曲,早已不是明代的昆曲。春节过了多少年多少代,但几乎每代每年都在发生变化。任何一种非物质文化遗产,都是活态的,这就意味它必然要发生变化。”

意大利
与遗产消失抗争

   有人说,整个意大利就是一件大文物,全世界4%的历史艺术品出自意大利。意大利作为希腊文化重地、罗马文明的中心、天主教的核心、文艺复兴的策源地,保存下来的许多都是各类文化遗产中的经典之作。这样一个遗产大国,保护任务自然十分艰巨。对意大利人来说,遗产保护首先是与掠夺遗产的人为和自然力量作抗争的过程。

美国
只要昔日能够重现
 

    有相当一段时间,美国人自己对其历史也没有足够地关注。20世纪以后,从发掘的大量遗址中,人们发现北美这块丰腴的土地在欧洲人来到之前,存在着悠久的历史。更为重要的是,美国人从殖民文化的阴影走出,在这块大陆上找到自己的文化积累。于是他们强调,美国有历史。美国保护遗产的一切手段和方式,都以保护历史为目的。  

澳大利亚
与古人同个屋檐下

    澳大利亚遗产保护的基本原则,是让遗产具有的文化意义得到最好的延续。澳大利亚文化遗产除了5万年土著居住史留下的早期遗迹和一些纪念碑、博物馆以外,相当一部分是18世纪之后产生的私人资产。这些私人资产价值为全社会承认,仍然被业主继续使用,但其保护和开发,与所有公有遗产一样,要遵循《巴拉宪章》。

法国
视遗产如生命

    在法国,“遗产”这个词如此广泛地被应用,以至于如果不是涉及遗嘱的时候,你听到这个词的第一个反应会是“文化遗产”。以文化大国形象屹立于世的法国,有着源远流长的文化遗产保护传统。每年9月的第三个周末,所有博物馆都会向公众敞开大门,人们扶老携幼,举家出动,朝圣似地去同本国历史文化珍品相会。

日本
与前人合作

   日本对待文化遗产的重视和保护由来已久。正仓院作为皇家寺院东大寺的仓库,保存着圣武天皇的遗物和法具9000余件,直到1250多年后的今天,大多数的宝物依然保存完好,特别是其中由中国传入的乐器和纺织品。1950年日本政府即颁布了《文化财保护法》,其中首次以法律的形式规定了无形文化遗产的范畴,领世界之先。

                                                编辑:徐徐

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